梅兰芳大师在书画方面的造诣甚高，曾经师从陈师曾、陈半丁、齐白石等诸位书画大家。梅兰芳先生书法功底深厚、清静隽秀，以行楷书为主，小楷尤精。风格来源于《乐毅论》、《黄庭经》、《十三行》等二王小楷，并伴有唐人写经笔意。

   一九四二年，迁居上海的梅兰芳为了不给日本侵略者效力演出，以打伤寒针自戕等种种办法为由拒绝登上舞台，并且留起胡子以示不再登台演出，这就是我们所熟知的“蓄须明志”的故事。但是，一家老小的生计成了问题。无奈之下，那一段时间的梅兰芳只好以卖画为生。好在梅兰芳大师交际广泛、人缘好，朋友们纷纷拿出自己珍藏的古画让其临摹，这一阶段梅兰芳大师的绘画水平大为提高，其所举办的画展也是被抢购一空。

   当时的上海由于战乱，晚上十点就断电宵禁，所以梅兰芳大师经常在汽油灯下作画。谁料一次梅先生不小心，右手提笔碰到了汽油灯上，留下一个伤疤。那个伤疤，见证了中华民族的苦难岁月，也见证了梅兰芳大师深切的爱国情怀。

   梅兰芳大师认为，京剧舞台表演就是活动的画作，它蕴含了色彩、形姿、神态、写意等因素，与中国传统水墨画有着异曲同工之妙。书画方面的造诣，对于梅兰芳大师如何诠释“美”、如何演绎舞台上的角色形象有着很好的启示与帮助。